この Excel ワークシートは、試作段階です。ご試用になる場合は自己責任でお使い下さい。




コード譜作成　Excel マクロ　Ver.2.1 【埴生の宿】

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Ⅰ．概要

Ⅱ．プログラムの起動

Ⅲ．とりあえず使ってみる

① タイトルの入力
　「コード譜タイトルに反映させる」「ファイル名に反映させる」チェックボックスがチェックされていることを確認し、曲名とコメント（演奏者など）を入力します。



② 新しいファイルの作成
　名前を付けて保存ボタンを押して、新しいファイルを作ります。


③ 歌詞の読み込み
　「歌詞テキスト」シートにて、枠の中に歌詞を書き込み（またはペースト）し、「歌詞読込」ボタンを押します。




④ コードテーブルへのコード入力
　「コードテーブル」タブを押して、曲の中で使用されるコードを入力します。右クリックで、音名、コード種別、分数コード音を入力します。間違えた場合はDelete キーで。




⑤ コード譜へのコード入力
　コードを挿入したい場所を右クリックして、メニューの中からコードを選んで入力します。表示されるコードは、先ほどコードテーブルで入力されたコードのみです。


⑥ 印刷プレヴューで確認
　レイアウトを確認するため「印刷プレヴュー」ボタンを押します。編集エリアの背景色が消え、編集エリア範囲の印刷プレビューが表示されます。


⑦ コード譜の手直し（任意）
　必要であればコード譜のフォームを手直しします。ここでは１番と２番の数字を入れ、二番の前のブランク行を広げて見やすくしています。


⑧ 完了。印刷へ。

Ⅳ．各部の名称

１．全体構成




２．ワークシート












３．コントロールフォーム

　この頃、学術論文のコピペが問題になっている。

　それを見て思い出したのが、専門学校と大学で書いた卒業論文のことだ。

　専門学校での論文は、論文と言っても、２年間に学んだ内容のまとめ。しかも電気関係の内容だったので、ほとんど自分オリジナルの文章などなく、ある意味コピペだった。記述はすべて手書き。
　グラフも自在定規を使った手書き。分厚い内容で、書き終えたときには達成感はあったけれど、論文と呼ぶにはほど遠いものだなと思っていた。論文作成と言うより写経だったなと。
　ところが、某有名私立大学の理工系、しかも大学院の論文でも、いまどき手書きが必須で、「写経」がまかり通っていた、という告発記事を見ることがあって、なんだかちょっと暗い気持ちになった。

　私は専門学校卒業後、２年半の会社員生活を経て、社会人大学に入り直し、やりたかった勉強が出来るようになった。学部は教養学部。新設校だったので科目も少なく、取れる文科系の科目は片端から取っていた。

　そんな中で、課外のサークルで臨床心理学が専門の先生と出会い、４年次の卒業論文ではその先生のゼミで臨床心理（ユング心理学）に関する文献研究を行うことにした。

　多くの文献（と言っても邦訳ばかり）を読み込んで、山のような引用をワープロでまとめあげ、先生のご自宅で行われていたゼミに参加した。私の番になり、一通りの発表が終わった後の先生の一言は

　「出来るだけ自分の言葉で書いて下さい。」

　だった。

　コピペとまではいかなくても、文献の引用を並べ、そこから自分なりに思うこと、考えることを言い述べることは自分にとってはそれほど難しいことではなかった。しかし、俗な言い方をすれば、結局それは他人の褌で相撲を取っているのあって、先生の要求していたことでは無かった。

　若い学生に対しても、いつも敬語で話す、たいへん人当たりの良い、優しい先生だったけれど、卒論で要求された内容は大変に厳しい内容だった。

　私の他にゼミを受けていた学生は、社会人として保健婦や看護師、教育の現場など、援助職として現場の経験を積まれて来られた方が多かった。そんな中で、私にはそうした体験が無い。自分や、身内の問題をそのままの形で論文にするわけにもいかない。いやいや、名前を伏せて挙げるべきだろうか、などと逡巡し、数ページ書いてはざっくり消す、また構成を考え直す、といった作業の繰り返し。論文は遅々として進まなかった。

　そんな中で更に要求されたことは

　「それは、あなたにとってどんな意味があるのですか。」

　だった。

　これは、更に厳しかった。

　臨床心理は、カウンセラーに取っても自分自身の在り方が常に問われる。カウンセラーは無色透明の存在だけでは無く、高見から人のことを分析するだけでもない。先生の質問はそういう意味でもあった。
　学部の卒論ではあるし、臨床心理の文献研究ではあるけれど、せめてここに来たなら自分にとって意味のある論文を書いて下さい、という要求でもあった。

　卒論ゼミは、４年次に取った。しかし４年次後期にそれまでの私の単位数では卒業のための要件を満たせないことが分かった。もう一年、数単位の取得のために５年目をやることになった。
　卒論については、とりあえず提出してしまえば４年次で終わりだった。しかし、それでは納得のいく卒論を提出することができない。先生に相談し、不合格ということでもう一年、やらせていただくことにした。

　提出した卒業論文は、今読み返すと大したことはないけれど、我ながら結構面白いなと思える視点があったり、何より２５年経った今では自分の実になっているところが多いように思う。というか、もしかしたら試練を通した一種の個人的な「通過儀礼」だったのかもしれないとも思う。

　丁寧な指導の下、自分の言葉で、自分のために論文が書けたことは本当に有り難いことだった。

　親指シフトキーボードに復帰して約１年、職場と自宅で使っているので大分慣れてきた。
　外出するときにはiPad を使用していて、ここだけはローマ字入力を使っている。そこで、昨年の秋に耳寄りなニュースが入ってきた。

　iPad でも親指シフトキーボードが使えるアプリが出るというのだ。
　それなら、外出先でも親指シフトキーボードが使える。早速、ベータ版テストに参加してみた。

　基本的には、独立したアプリ、独立したエディタなので、そのアプリの中で親指シフトキーボードが出てきて、そのアプリの中で文書を作成。出来上がった文書を他にコピペするという形式だ。だからiPad に標準装備されているキーボードの代わりになるものではない。

　完成形はこちらの　N+Note for NICOLA　というアプリになった。

　結論から言うと、私はこのアプリを買わなかった。理由としては、

●ミスタッチの問題
　タッチタイプ（ブラインドタッチ）をしようとすると、キーボードが指で隠れるが、ソフトキーなので画面に少しでもタッチすると入力されてしまう。また、私には小さめのキーボードなので、特に小指の範囲でのミスタッチが目立った。
　慣れの問題かなと思ったけれど、１ヶ月ほどでは結局慣れることはなかった。
　また、揺れる新幹線の車内で打ったときには、ミスタッチの他、腕が疲れた。狭いテーブルでは、両手ホームポジションをキープするため、両腕の筋肉を知らず知らずのうちに使っていたためだった。

●片手で持ちながらの入力が出来ない
　アタリマエだけれど、「親指同時打鍵」を頻繁に使うので、iPad をテーブルなどに置かないと使用できない。駅のホームで電車を待つときなど、ローマ字なら両手でホールド、両手の親指だけで打つことも可能だ。　

●外部キーボードが使用できない
　私はリュウドの外部キーボードを使用していて、こちらでローマ字入力したほうが、間違いがなく、疲れない。
　外部キーボードが使用できるようになれば、言うことがないのだけれど。

　以上、個人的な意見である。

　「使いやすい」、「待っていました」というレヴューもたくさんあり、使う人、使う環境によって評価は人それぞれだと思う。
　ただ、日の当たらない親指シフト入力のiPad アプリを開発された作者さんには有り難いと思う反面、今少しの改善を期待したく思う。

　ＳＴＡＰ細胞の小保方さんの会見を見た。

　仕事で、iPS細胞がらみの装置の開発を断続的にやっていることもあって、４月９日の午後はネットに次々にアップされる小保方さんの会見や質疑応答の内容をテキストで見ていて、その日の夜、YouTube にアップされた録音を聴いた。

　「頑張って研究しています。」という熱意だけは感じられた。ある意味いわゆる精神論。
　「頑張ってますで通じるのは小学生まで。社会人なら結果を出せ。」新人の頃言われたことを思い出した。もちろん、小保方さんにそんなことを言うつもりも資格も私にはない。ただ、今問題になっているのはその結果としての冷徹な科学論文であって、情熱にあふれた、俗に言う精神論ではないのになとは思った。

　と、そこで、以前に読んだユングとパウリの共著「自然現象と心の構造 - 非因果的連関の原理 - 」が読みたくなったので読み返してみた。
　オカルト理論として悪名高い共時性（シンクロニシティ）について書かれている本だ。正直言って、今の私にはこの著作でユングが書いた箇所のうち、最後のほうは良く理解出来ない。共時性と真剣に向き合っている人にしか分からないのかもしれないと思う。

　ただ、途中の、ＥＳＰや占星術に関する超心理学実験についての記述は今でも非常に良く納得出来る。（第二章）
　ここに出てくる偶然を当てる実験では、実験を受ける人の興味・関心、情動があるとき（特に最初）は当たる確率が高くなる。しかし、それが無くなると確率が低くなるという。
　それだけでなく、ユングに期待されて実験結果を統計処理した数学者にも、統計上の係数を間違えて「占星術に味方する方向」に結果を導き出してしまうという「錯誤行為」があったという。それも正直に述べられている。
　また「実験数が増えるに従って当たる結果が悪くなった」という記述も見られる。怪しげな心理学者として見られがちなユングではあるが、この部分を読むと、ユングが科学や統計に対して至極マトモな考えを持っていたことがよく分かる。

　私は、少々複雑な理化学機器、実験用の計測機器をチームで開発したことがある。私はソフト担当だったけれど、正直ソフトを組んでいる本人にも使っている数式のそのメカニズムは良く分からない。分からないけれど、入力されるデータと出力される結果の関係は予め予想が出来るので、結果の検証は出来る。とにかく他に例がないモノを開発する、ということで、かなりテンション上げて作り込んだ。テストした実験者たちもテンション高かった。
　そうしていざ実験すると、、、いきなりすごくいい結果が出る。みんな大喜び。でも、回を重ねて実験し、みんな冷静になってくると、それほど良い結果が出ないことに気づいた。ぬか喜びである。

　そのときも、「自然現象と心の構造 」を読み返した。そしてなるほどと思ったのだった。

　別に、情熱や関心、テンションの高さが直接物理的に影響を与えたとは思わない。
　問題は、そうした心理状態が無意識的な錯誤行為を起こしてしまうということだ。無意識に欲しい結果が得られる方向に誤りを起こしてしまう。必要ないデータを無意識に拾ってしまったり、逆に本来拾うべきだったデータや過程を何の気なしに捨ててしまったり。統計処理を誤ったり、結果のヒストグラム表示を都合の良いようにしてみたり。
　無意識的なので、本人たちは誤ったことをやっていたという自覚も意識も無い。意識が無いから無意識なのだけれど。とにかくそれでぬか喜びしてしまう。
　その時にはほとほと、データや統計と言っても、そこにはそれに関わった人間の心理的なバイアスがかかっているんだよな、ということを実感したのだった。情熱や関心、テンションの高さが間接的にデータや結果に影響を与えていたのだった。

　翻って小保方さんのＳＴＡＰ細胞についてだけれど、小保方さんがご自身で未熟だったと言われていることについてはさておいて、「よく考えずに画像を選んでしまった」とか、なんだかそれも「無意識的な錯誤行為」のような気がしてならない。
　記者会見からは、ＳＴＡＰ細胞が存在することへのとても高い熱意、テンションの高さを感じたのだったけれど、ＳＴＡＰ細胞の客観性、一般の人へ分かりやすく説明するための情熱は、どうも涙に変換されてしまっていたように感じた。

　心理的にも追い詰められて、本当に可愛そうだとは思うけれど、ＳＴＡＰ細胞の有無については、とにかく第三者による複数の追試でそれが認められるしかないと思う。ＳＴＡＰ細胞があることは信じたいけれど、今の時点で「ＳＴＡＰ細胞はあります。」と言い切ってしまった小保方さんが残念でならなかった。

　それにしても、スポーツ新聞や昼のワイドショーで小保方さんの問題がこんなに長々と騒がれるとは思わなかった。福島第一原発の汚染水問題の方がよほど大問題だと思うのだけれど。

(4/9記　4/12訂正加筆)

　その１，その２　からの続きです。




　電源ラインは、ジャック基板から取ることにしました。ここだと、FR-3本体の電源スイッチと連動しているのでアンプが無駄な電力を消費することはありません。



　オーディオ信号は、上の写真の箇所から取りました。標準ジャック出力の箇所です。
　FR-3は、左右２つの標準ジャックを差した時のみ、ステレオ出力になります。どちらか片方だけ差した場合は左右の信号をブレンドしたモノラル出力になります。
　なので、左右のスピーカーから独立した音を出したいときは、ダミーの標準プラグを２つ、出力端子にかまし、左右同じ音にする場合はそれを外すようにしました。
　電子アコーディオンとして、左右同じがいいのか、左右独立がいいのか、やってみなければ分からなかったため、とりあえず簡単に切り替えて試すことが出来るこの方法を選択しました。

　試した結果は、左右独立のほうが良かったので、この信号取得ポイントはあとで変更する予定です。



　アンプ基板の取り付けは、右手側スピーカーの横（演奏時は上）にしました。マジックテープを貼ります。



　上の写真はバラック組み状態です。



　左手側スピーカーへの配線です。
　秋葉原を回ったり、通販をサイトを見たりして、これに合う３Ｐコネクタを探したけれど見つからず。
　そこで、仕方なしにハンダの直づけです。この写真はバラック組みの段階ですが、あとで熱収縮チューブをかましました。

　このアコーディオンはROLAND製になっていますが、イタリアで設計・製作されています。その関係か、日本では一般的でない部品を使っているのかもしれません。ちなみに、内部の配線はいかにもイタリアで、はっきり言ってぞんざいです。設計も、むやみに基板が大きく、日本だったらもっと集積化して電気も食わないだろうなと思います。

　さて、これで組み上げて、音出しすると・・・・手前味噌ですが断然イイです。

　やはり電子アコーディオンであっても、胸の前に抱えている楽器が鳴っている感覚はします。それからヘッドホンだとよく聞こえすぎるので音量の大小が良く分からないけれど、スピーカーを通すと音量の大小がよく分かる。蛇腹の強弱の練習になります。

　全体で重量が1kg ほど増えましたが、電池さえあればこれひとつで路上でも弾くことが出来るようになりました。外部のモバイル電池を使えば長時間演奏も出来そうです。

　ただ、内部の標準電池ボックスと充電用の単三電池の組み合わせだと、スピーカーをつないだ状態で４時間くらいは持ちます。

　さて、あとは肝心のアコーディオンの練習ですが・・・改造が終わってからは気が抜けてしまってあまり練習できていないのが情けないです。